Le manoir Derozhinskaya de style Art nouveau, situé au 13, ruelle Kropotkinsky, a été construit entre 1901 et 1904 pour Alexandra Ivanovna Derozhinskaya. Le projet a été réalisé par l'architecte avec la participation d'Alexandre Antonovitch Galetsky.
Comme le précédent bâtiment construit par Shekhtel pour Zinaida Morozova dans la rue, le bâtiment est situé librement sur le site et s'éloigne quelque peu de la ligne rouge de la ruelle Kropotkinsky.
La caractéristique dominante de l'aménagement spatial du manoir Derozhinskaya est un hall à deux hauteurs de taille impressionnante, qui apparaît clairement depuis la façade du bâtiment sous la forme d'un volume central proéminent, décoré d'un grenier puissant et d'une grande fenêtre cintrée. avec un cadre divisé horizontalement et verticalement par quatre impostes.
Selon certains experts, l'intégrité compositionnelle de la partie centrale du bâtiment est quelque peu perturbée par les volumes fragmentés disposés et le décor de petites pièces en stuc sur le côté droit du manoir. Certes, l'architecte a réussi à neutraliser cet inconvénient à l'aide d'une clôture ornementale construite, qui semble visuellement unir tous les volumes du manoir.
Par ailleurs, il convient de s'attarder sur les intérieurs qui, selon les historiens de l'art, ont une grande valeur artistique.
L'espace intérieur du manoir du 13 Kropotkinsky Lane repose sur le jeu de contrastes entre l'échelle intime du mobilier et les éléments décoratifs, réalisés dans l'esprit d'une certaine monumentalité. Cela a permis de donner au volume l'illusion d'une pulsation lors du passage d'un espace à un autre.
Il convient de noter que Fiodor Osipovitch Shekhtel a dessiné de manière magistrale tous les détails des intérieurs, réalisant des croquis de lampes et même des dessins textiles spécialement pour le manoir Derozhinskaya.
Histoire de la maison Derozhinskaya
Avant la construction du manoir Art nouveau, se dressait sur ce site un manoir en bois dont l'histoire était associée aux noms du poète Gabriel Romanovitch Derzhavin, qui séjourna ici en 1788-1789 lors de ses visites à Moscou, et du mémorialiste Elizaveta Petrovna Yankova, propriétaire de la maison depuis 1828 .
La propriétaire du bâtiment nouvellement construit, Alexandra Derozhinskaya, était la fille du fabricant et marchand Ivan Butikov, qui devint finalement l'épouse de I.I. Zimin - le propriétaire d'une production textile.
En 1921, les délégués du Troisième Congrès de l'Internationale Communiste furent hébergés dans les locaux, puis le département d'édition du département Glavpolitprosvet, dans lequel travaillait alors l'écrivain Alexandre Konstantinovitch Voronsky, fut transféré ici.
À la fin des années 20 du siècle dernier, la mission diplomatique de Chine a emménagé dans l'ancien manoir de Derozhinskaya, mais à partir des années 1930, les bureaux de représentation des républiques déjà fédérées s'y trouvaient alternativement : l'Ouzbékistan, le Turkménistan et le Tadjikistan. Depuis 1959, le bâtiment est occupé par la mission diplomatique australienne.
Et parlons de l'un de ses plus beaux bâtiments : le manoir d'A.I. Derozhinskaya, qui est situé dans la ruelle Kropotkinsky, au 13с1.
Actuellement, ce manoir est consacré à la résidence de l'ambassadeur d'Australie et, en grande partie grâce à son attitude attentionnée envers sa propriété, la maison est en excellent état. Cependant, commençons par le commencement.
Histoire du bâtiment
Le manoir a été construit entre 1901 et 1903 pour Alexandra Ivanovna Derozhinskaya, fille du fabricant Ivan Butikov. Style – moderne. Devenue l'épouse du fabricant de textile I.I. Zimin, Alexandra Ivanovna a changé son nom de famille en Zimina, c'est pourquoi le bâtiment est parfois appelé le manoir Zimina.
Détails importants du bâtiment
Le manoir de Derozhinskaya, comme toute maison d'architecte, se distingue par un goût exquis et des décisions audacieuses. Il n'y a quasiment aucun changement depuis la construction, on peut également admirer l'extraordinaire clôture en fonte torsadée aux motifs floraux, ainsi que des intérieurs chics.
L'une des principales attractions de la façade est l'immense fenêtre cintrée du hall principal du manoir. La hauteur du hall est de 11 m, et c'est une maison à trois étages ! La fenêtre du hall occupe la quasi-totalité de la façade. Nous pouvons affirmer avec certitude qu'au début du 20e siècle, c'était la plus grande fenêtre de Moscou !
Style
Le manoir a été construit dans le style Art Nouveau à la mode et populaire au début du 20e siècle, qui, avec tous ses éléments et formes, fait écho au thème de la nature et de sa flore et faune diversifiées. Des lignes douces, l'utilisation de différents matériaux, l'absence d'angles droits, tout cela est moderne. La vue depuis la fenêtre sur le jardin souligne le principe Art nouveau de « l'unité avec la nature » : le hall principal semble se fondre en douceur dans le jardin. Au-dessus de la porte d'entrée se trouve une image de la jeune fille Lorelei aux cheveux flottants - l'héroïne de la belle légende de la belle sirène du Rhin, qui, avec son chant, attire les marins et les pêcheurs vers des récifs dangereux près des rochers... Lorelei au-dessus l'entrée du manoir Derozhinskaya invite les invités à entrer dans la maison !
Intérieurs
Les intérieurs du manoir sont également magnifiques et méritent d'être explorés.
Pour peindre la salle principale, Shekhtel a embauché le célèbre artiste V. E. Borisov-Musatov, mais Derozhinskaya a décidé d'économiser de l'argent et a refusé les services de l'artiste, même si les croquis étaient déjà prêts. Borissov-Musatov lui-même a écrit à ce sujet : « Ma fresque a été un fiasco. » Les croquis originaux de l’artiste ont longtemps été conservés à la galerie Tretiakov. En 2009, lors des travaux de restauration, l'idée originale de Shekhtel a été réalisée 100 ans plus tard : la salle a été peinte d'après les croquis de Borissov-Musatov.
Salle 1. Un hall grandiose à double hauteur autour duquel sont regroupés le reste des pièces du manoir. La cheminée, signature de l'architecte, est décorée de deux figures géantes, un homme et une femme. La taille des personnages est colossale - une taille humaine et demie.
Salle 2. Une pièce avec des lampes intégrées au plafond qui ont survécu jusqu'à ce jour.
Bibliothèque combinée avec bureau. Devant nous se trouve une riche sculpture en bois en forme de feuilles, formant un mur décoratif, derrière lequel se cache un escalier menant à la galerie de la bibliothèque.
Chambre à coucher. La pièce principale principale est agrémentée d'une cheminée en marbre.
Échelle. L'escalier de devant en bois aux motifs floraux est d'une beauté époustouflante, qui nous est également parvenue dans sa forme originale.
Salle à manger. La pièce dispose encore de meubles intégrés et d'un buffet.
Un exemple tout aussi remarquable de maison privée de l'époque Art nouveau est le manoir de A. I. Derozhinskaya, créé par Shekhtel presque simultanément avec le manoir Ryabushinsky. La maison de Kropotkinsky (Shtatny) Lane démontre clairement l'étendue de l'imagination créatrice de l'architecte, qui ne répète en aucun cas les techniques et les solutions trouvées ici, mais en génère de nouvelles, différentes de celles testées précédemment. On peut dire que le manoir d'A.I. Derozhinskaya est l'alter ego de la maison Ryabushinsky.
Vue depuis la cour
Alexandra Ivanovna Derozhinskaya (née Butikova) était l'une des personnalités les plus marquantes de la Moscou laïque du début du XXe siècle. Mariée à l'âge de seize ans à Pavel Ryabushinsky, le fils aîné d'un éminent industriel et banquier, elle n'était pas heureuse dans ce mariage, conclu, comme c'était l'usage dans sa classe sociale, pour des raisons commerciales plutôt que « sincères ». Les autorités spirituelles ont longtemps refusé de reconnaître le divorce, ce qui n'a pas empêché les ex-époux d'organiser leur vie personnelle de manière indépendante. En 1901, Alexandra Butikova-Ryabushinskaya a uni son destin au lieutenant des Horse Guards Vladimir Derozhinsky. Une nouvelle union, née de l'amour, s'est également avérée être.
de courte durée : en 1910, le mariage est rompu. Mais c’est précisément cette page de la vie d’Alexandra Ivanovna qui a été marquée par la construction d’un luxueux manoir de style Art nouveau.
La première chose qui attire votre attention lorsque vous approchez du manoir est la clôture en treillis d'acier avec un impressionnant socle et des pylônes de portail bordés de tuiles vert bleuâtre. Le design de la clôture est basé sur un motif végétal stylisé, rappelant les ornements des maîtres de l'Art nouveau viennois. La maison est en retrait de la ligne rouge et, selon la coutume moscovite, est enterrée dans la verdure du jardin de devant. Le site de l'allée Chtatny, où poussait l'un des chefs-d'œuvre de l'Art nouveau de Moscou, faisait partie des anciens domaines nobles concentrés autour de Prechistenka et d'Ostozhenka.
Treillis de clôture
En 1901, Shekhtel possédait déjà une solide expérience dans le domaine des hôtels particuliers et réussit à développer des techniques spécifiques dans le nouveau style, son propre style d’auteur reconnaissable. L'architecte confère à la façade principale, face à l'allée, à la fois des signes de symétrie et d'asymétrie. L'effet de symétrie de la composition est obtenu en introduisant un accent puissant - une grande projection centrale, surmontée d'un grenier avec deux tours cylindriques et traversée par une fenêtre grandiose à finition cintrée. Le risalit domine naturellement l'apparence du manoir, participant à la formation de la perspective de la ruelle et provoquant parfois de curieuses associations parmi les spectateurs : un de ses contemporains le comparait à d'énormes jumelles.
Le manoir de Derozhinskaya. Plan du 2ème étage
En reconnaissant l'importance capitale de la façade avant pour représenter l'image du manoir, il faut néanmoins noter que d'autres façades - celles de la cour et celles latérales - ont également une expressivité considérable. Shekhtel ici, comme dans la maison de Ryabushinsky, s’efforce consciemment de dépasser la hiérarchie traditionnelle et classique du principal et du secondaire, du cérémonial et de l’utilitaire. Et bien qu'il soit impossible de dire que toutes les façades du bâtiment de la ruelle Kropotkinsky ont la même valeur, chacune d'elles contient sa propre qualité artistique, digne d'attention.
La façade avant se caractérise par une décoration sobre, qui contraste tellement avec la polychromie du manoir de Ryabushinsky avec sa large frise en mosaïque. Dans la maison de Derozhinskaya, Shekhtel ne s’autorise que quelques inclusions de reliefs sculpturaux, qui « accompagnent » avec succès les détails pseudo-classiques stylisés de la composition de la façade. La cour et les façades latérales se distinguent par un laconisme de conception encore plus grand et en même temps une structure de composition claire. Les bâtiments de Shekhtel avaient invariablement un élément structurel fort, ce qui nous permet de considérer ce maître comme l'un des hérauts de l'architecture du XXe siècle.
Risalit est une partie saillante de la façade, sur toute sa hauteur. Les risalits apportent de la variété à la composition volumétrique-spatiale du bâtiment.
Grenier - un mur érigé au-dessus de la corniche couronnant la structure architecturale. Parfois décoré de reliefs ou d'inscriptions.
Haut-relief au-dessus de l'entrée du manoir
Décoration du porche d'entrée
Un trait caractéristique du manoir de Derozhinskaya est la glorification accentuée de l’image, obtenue en contrastant les grandes formes laconiques les unes avec les autres. Le plan du bâtiment est formé sur la base de la logique du développement de l'espace intérieur - c'est le sens de la méthode de conception « de l'intérieur vers l'extérieur », qui revient à l'utilisation de l'architecture européenne du XIXe siècle en relation avec les « restaurations » romantiques. » des styles du Moyen Âge puis s'impose dans l'Art Nouveau. Bien que, contrairement au manoir Ryabushinsky, la composition du plan ne soit pas ici si clairement déterminée par le rôle central de l'escalier principal, elle se caractérise également par une liberté pittoresque dans l'emplacement et la configuration des locaux. De ce fait, toute la masse du bâtiment s’avère fortement découpée, avec de nombreux volumes saillants. En évitant les petits détails dans la décoration des façades, Shekhtel manipule la perception du spectateur et obtient un effet de surprise à grande échelle. Son essence peut être illustrée par une photo d'archive d'un chauffeur de taxi près de la clôture du manoir. Sans ce personnel, la clôture et le manoir lui-même, malgré toute sa monumentalité, auraient l'air plutôt intimes. Les dimensions réelles du bâtiment s’avèrent être une véritable surprise !
Intérieurs de manoirs
Les intérieurs du manoir sont inextricablement liés à son aspect extérieur. Ce lien ne se limite pas à l’unité stylistique, bien que la maison de Derozhinskaya soit un exemple unique (même pour Shekhtel) de pureté de style. Tous les locaux sont conçus dans les formes de l'Art nouveau viennois, avec pratiquement aucune inclusion de franco-belge « fluide » et des mélanges de stylisations historiques que l'on trouvait dans la plupart des demeures bourgeoises de l'époque, reflétant le plus grand désir des clients de respectabilité plutôt que de pour l’intégrité artistique de l’environnement quotidien.
Le matériau dominant pour les intérieurs de la maison de Derozhinskaya est le bois. Le design des panneaux de bois, des meubles intégrés, des luminaires et des accessoires témoigne de la forte impression que Schechtel a laissée sur l'œuvre de Joseph Maria Olbrich et, en particulier, sur les « Chambres viennoises » présentées à l'Exposition universelle de Paris. en 1900. Mais la dramaturgie spatiale des lieux, inhérente exclusivement au talent de Shekhtel, révèle d’une manière nouvelle les qualités de motifs décoratifs bien connus qui interprètent de manière conventionnelle les formes du monde végétal.
Staffage - figures de personnes et d'animaux représentées dans la peinture de paysages et dans des projets architecturaux pour revitaliser la vue et d'importance secondaire.
Intérieur du hall-salon
Intérieur d'un hall-salon avec cheminée et peintures d'après un croquis de V. E. Borisov-Musatov
Intérieur du hall-salon
Le monumentalisme (et même le gigantisme) mentionné ci-dessus est également typique des intérieurs du manoir, en particulier du hall-séjour, dont l'espace est écrasant par son ampleur surhumaine. Les éléments d'équipement ont également une ampleur exagérée. L'accent de composition de la pièce est la cheminée. La hauteur dépasse largement la taille humaine, ce qui est souligné par les figures en stuc plus grandes que nature d'un homme et d'une femme languissants flanquant son portail. Les murs de la salle sont plus hauts que les panneaux.
Le portail sculptural de la cheminée du hall-salon avec l'image de figures masculines et féminines languissantes a été réalisé par Shekhtel lui-même, qui n'a pas hésité à montrer ses talents au-delà des limites de la créativité architecturale.
Les panneaux de bois étaient censés être remplis de peintures murales de Viktor Borissov-Musatov, devenu célèbre au début des années 1900 pour ses élégies pittoresques, rappelant les symbolistes français, mais pleines de tristesse nostalgique de la Russie des grands immeubles. Cependant, le client a fait une blague cruelle à l’artiste. « Ma fresque a été un fiasco », écrit Musatov. "J'ai réalisé quatre croquis à l'aquarelle, et tout le monde les a vraiment aimés... Le propriétaire du palais où ces fresques étaient nécessaires s'est noblement retiré en leur offrant une somme dérisoire." Shekhtel, absent à Moscou, n'a pas pu intervenir à temps et l'artiste est décédé peu de temps après. L'un des ensembles décoratifs et picturaux les plus intéressants de l'âge d'argent est resté inachevé...
Pour la troisième fois, Alexandra Butikova-Ryabushinskaya-Derozhinskaya a épousé Ivan Zimin, fabricant et frère du fondateur du célèbre opéra privé de Moscou, Sergueï Ivanovitch. Parallèlement, elle entretient des relations assez amicales avec ses ex-conjoints. Comme le rappelle un contemporain, "Madame Zimina, une millionnaire moscovite, dînait tous les dimanches et jouait au bridge avec ses trois maris - deux anciens et un présent". Une légende courante raconte qu'en 1918, Alexandra Ivanovna et ses deux fils (issus de son premier et de son troisième mariage) réussirent à émigrer en Italie. Cependant, Sergueï Zimine la mentionne dans son journal de Moscou de 1921. Puis ses traces sont perdues.
L'IA du manoir Derozhinskaya dans la ruelle Kropotkinsky, n° 13 (1901)
Ce bâtiment est à juste titre considéré comme l’une des meilleures créations de Shekhtel et l’un des dix exemples les plus frappants de l’Art nouveau de Moscou.
Il a été commandé par Franz Osipovich, qui était déjà devenu à cette époque l'architecte le plus en vogue du Siège Mère, Alexandra Ivanovna Derozhinskaya, qui connaissait à la fois l'architecte lui-même et son travail, puisque son premier mariage l'a introduite dans la famille Ryabushinsky, pour qui Shekhtel a construit plusieurs beaux bâtiments.
Le manoir est situé au fond de la cour, séparé de la rue par une belle clôture en fer forgé dont le dessin s'appelle « Glasgow Rose ».
La façade du bâtiment, traversée par une immense fenêtre cintrée, est tapissée de carreaux de céramique vert clair et décorée de stucs en forme de compositions florales et de guirlandes. L'entrée principale ne se fait pas par la rue, mais au fond de la cour.
L'IA du manoir Derojinskaïa
La maison a deux étages et un sous-sol. Au rez-de-chaussée se trouvaient les salons, une bibliothèque, un bureau et un boudoir pour l'hôtesse, ainsi que les chambres de son mari. Un bel escalier orné de décors en bois sculpté menait du hall au deuxième étage, destiné aux enfants et à leurs gouvernantes. Mais la cuisine, qui se trouvait également au deuxième étage, était reliée à la salle à manger par un escalier spécial « arrière », dont les garde-corps étaient soutenus par des éléments forgés assortis à la clôture du manoir. Le sous-sol était occupé par des buanderies et des chambres de domestiques. Tout a été équipé conformément aux dernières technologies d'ingénierie : chauffage de l'eau, ventilation par aspiration et soufflage, électricité, assainissement, approvisionnement en eau, salles de bains et toilettes et communications téléphoniques.
On ne peut passer sous silence la cheminée en marbre de la salle, la plus grande à cette époque à Moscou. Mais pas à cause de sa taille, mais parce qu'elle est ornée d'un haut-relief représentant deux figures humaines : un homme avec son visage et une femme qui s'est détournée et a couvert son visage avec sa main. Il est maintenant difficile de dire pourquoi Alexandra Ivanovna a choisi cette intrigue en particulier. On dit qu'elle pleurait encore la trahison de son premier mari.
Comme toujours, Franz Osipovich a pensé aux moindres détails de l'intérieur, pour en faire un tout, dont l'essentiel était le style, la commodité et le confort. Dans la décoration intérieure, à la demande du client, le bois a été largement utilisé : panneaux de chêne, meubles, parquet unique, panneaux muraux, escaliers, cadres de fenêtres d'origine, ainsi qu'un détail lumineux - une dispersion de plafonniers qui changent l'intensité de la lueur, encadrée de fleurs en stuc, devenues à la mode chez nous près d'un siècle plus tard.
À propos, il n'y avait pas de salle de prière dans le manoir, comme c'était la coutume dans les maisons des vieux croyants. Et les trois (!) divorces suivants de Madame Butikova-Ryabushinskaya-Derozhinskaya-Zimina indiquent que la maîtresse ne s'est pas vraiment accrochée aux anciennes fondations.
Au début de 1903, le manoir était terminé. A l'occasion de la pendaison de crémaillère, il y a eu une réception de gala avec déjeuner, dont le menu a également été conçu par Shekhtel.
Mais cela ne signifiait pas encore l'achèvement complet des travaux : près de 250 mètres carrés d'espace destiné aux peintures des plafonds et des murs attendaient dans les coulisses. Pour compléter les fresques, Shekhtel, qui avait carte blanche, a invité le talentueux jeune artiste Igor Emmanuilovich Grabar. Il se mit au travail avec enthousiasme et présenta bientôt ses croquis à l'hôtesse pour jugement. Mais probablement, notre dame a activé le mode économie ou a simplement montré son caractère absurde - elle n'a offert à l'artiste que la moitié du montant promis (5 000 roubles). Il a naturellement refusé.
Elle n'a pas pensé à la position dans laquelle elle avait placé l'architecte, qui négociait les termes de la commande... À contrecœur, Shekhtel a persuadé Viktor Elpidiforovich Borisov-Musatov, déjà reconnu, de reprendre les travaux (d'ailleurs, pour un tarif réduit). Il examina le manoir, en fut complètement étonné et accepta. Il se peut très bien que ce soit par amitié avec l'architecte.
L'artiste a travaillé avec passion et a réalisé des croquis qui ont fait une énorme impression sur tous ceux qui les ont vus. Mais pas contre Mme Derozhinskaya.
Borisov-Musatov dans une lettre à A.V. Chtchusev a décrit la situation comme suit : « La commande de mes fresques n'a pas eu lieu, même si les croquis ont été un succès, comme on dit. Mais la dame pensait probablement que je les lui ferais pour mon plaisir – gratuitement. J’en ai donc vendu la moitié à la galerie Tretiakov et j’ai laissé les deux autres (hélas ?), à mon avis, les meilleurs, pour Paris. Il ne peut cacher son amertume dans une lettre à A. Benoit : « Ma fresque a été un fiasco... J'ai fait quatre esquisses à l'aquarelle, et tout le monde les a beaucoup aimées... Le propriétaire du palais où ces fresques étaient nécessaires s'est noblement retiré, en leur offrant des sous.
Cela ne vous rappelle-t-il pas l’absence actuelle de droits pour les créateurs face aux bourses, qui tantôt par avarice, tantôt par malice, et le plus souvent, pour démontrer leur totale impunité, ne rémunèrent pas les créateurs ?
« Shekhtel était absente et n'a pas pu expliquer à la cliente capricieuse qu'on lui proposait des chefs-d'œuvre. À un moment donné, il a convaincu Zinaida Morozova d'accepter les panneaux peints par Vroubel pour son manoir de Spiridonovka. Ce même automne, Borisov-Musatov est mort » (du site Internet « My Moscou »).
On dit que cette énorme araignée noire, qui fait office de poignées sur les portes intérieures des portes d'entrée, est une caractéristique unique du propriétaire de la maison donnée par l'architecte.
Après 1917, la luxueuse demeure fut naturellement nationalisée. À différentes époques, se trouvaient : la Société culturelle et éducative de la Rada ukrainienne, le département scolaire du Commissariat du peuple à l'éducation, dirigé par N.K. Krupskaya (pour certains jeunes lecteurs, ce nom ne signifie rien - la veuve de V.I. Lénine). De 1921 à 1924, le bâtiment fut occupé par le plénipotentiaire norvégien F. Jakheln et la mission commerciale norvégienne.
Poignée de porte "Araignée"
Ensuite, la mission diplomatique chinoise s'est installée dans le manoir, qui a été transformé trois ans plus tard en ambassade. Au début des années 1930 - bureaux de représentation des républiques fédérées d'Ouzbékistan, du Turkmène et du Tadjikistan. Pendant leur séjour dans le manoir Derozhinskaya, l'intérieur du bâtiment unique a beaucoup souffert : le hall a été divisé en deux étages par un plafond, les cheminées ont été partiellement démontées, les appliques et les plafonniers ont été démontés, des meubles uniques et certains panneaux muraux ont disparu, des peintures ont été repeint ou recouvert... En 1959, le manoir est remis à l'ambassade d'Australie.
Le bâtiment a fait l'objet de travaux de restauration à grande échelle entre 2009 et 2013, au cours desquels certaines peintures du plafond et les sols en mosaïque ont été restaurés. Et sur les murs figuraient des fresques réalisées d'après les croquis de Borisov-Musatov, conservés dans les archives de la galerie Tretiakov. Un remake, diriez-vous ? J'objecte : justice historique envers l'artiste. Et cela s’est avéré magnifiquement. Ils disent…
Il n'a pas été possible de trouver un portrait de la propriétaire du manoir, mais nous devons vous parler un peu d'elle.
Alexandra Ivanovna Derojinskaïa(1877 - années 1920 ?) était la fille d'un riche marchand de la 2e guilde, propriétaire de plusieurs usines textiles, de son propre magasin à Myasnitskaya, de manoirs et du domaine d'Ivan Ivanovich Butikov près de Moscou, qui a préservé la foi de ses pères - que c'est-à-dire un vieux croyant. Après sa mort, la fortune d'un million de dollars a été partagée entre son fils Stepan et sa veuve Anfisa Fedorovna. Le fils ne possédait pas le sens des affaires de son père et peu à peu, l’entreprise commença à décliner, l’héritage fondant sous nos yeux. Après le décès de sa mère en 1890, sa part passa à sa fille Alexandra.
C'était une fille énergique et déterminée. Malgré le fait qu'à l'âge de seize ans, elle était mariée à Pavel Pavlovich Ryabushinsky et que leur fils Pavel grandissait déjà, Alexandra a commencé à se lancer dans les affaires commerciales.
Après la mort de son frère (dans les années 1900), qui n'avait pas d'enfants, sa part (les restes, plus précisément) de l'entreprise familiale revient à Alexandra. L'active Alexandra Ivanovna est devenue la tête du partenariat de la manufacture Ivan Butikov et a réussi à organiser le travail de telle manière qu'elle a sorti le partenariat de la crise et l'a rendu à nouveau rentable.
Après un divorce d'avec son mari - d'ailleurs, son fils Pavel est resté avec son père - en 1901, Alexandra s'est remariée. Par grand amour, d’ailleurs. Son élu était le lieutenant du régiment de cavalerie des sauveteurs Nikolaev sous la direction du grand-duc Dmitri Pavlovich Vladimir Valerianovich Derozhinsky. Il venait d'une famille pauvre de militaires héréditaires. Mais il semble qu’il ait bien servi, car en raison de sa bravoure particulière, son nom était « inscrit sur une plaque d’honneur en marbre ».
Après avoir construit un luxueux manoir sur Shtatny Lane (plus tard, en 1921, il devint Kropotkinsky), le propriétaire rêvait d'y « construire » un nid familial. Mais en 1910, le mariage, sans héritier, se rompt.
Bientôt, Derozhinskaya épouse l'un des plus grands fabricants de textiles russes - Ivan Ivanovich Zimin, directeur du partenariat de la manufacture Zuevskaya, également, soit dit en passant, parmi les vieux croyants. Alexandra Ivanovna elle-même n'a pas été vue dans des œuvres caritatives, mais son nouveau mari était un philanthrope : il a financé l'Opéra privé Zimin créé par son frère Sergueï. Après son mariage, Ivan Ivanovitch a déménagé dans la maison de sa femme sur Shtatny Lane.
Selon les contemporains, la propriétaire du manoir a réussi à entretenir des relations avec tous ses maris. Bruce Lockhart (1887-1970) - Consul britannique à Moscou en 1912-1917 - a rappelé : « C'était amusant pour moi de voir comment Madame Zimina, une millionnaire de Moscou, dînait et jouait au bridge tous les dimanches avec ses trois maris - deux anciens et un présent. Cela démontrait une tolérance et une compréhension qui dépassaient la compréhension de la civilisation occidentale de l’époque. Les épouses anglaises, cependant, ont levé les mains avec une horreur moralisatrice.
Pour son ex-mari, V.V. Derozhinsky a conservé sa place au conseil d'administration du partenariat des manufactures Ivan Butikov et le nouveau mari est devenu conseiller financier officiel.
Mariée à Zimin, elle a donné naissance à un fils, Sergei. Mais cela n'a pas sauvé la famille : le couple a divorcé après un certain temps.
Après la révolution, diverses rumeurs circulèrent sur le sort de la propriétaire du luxueux manoir qui, malgré le changement de nom de famille, resta dans l'histoire sous le nom de « Manoir Derozhinskaya » : il circulait plus souvent qu'elle avait émigré. Mais dans les mémoires du frère de son dernier mari, Sergei Ivanovich Zimin, une rencontre avec elle en 1921 à Moscou est mentionnée, alors qu'elle, Ivan Ivanovich Zimin et son fils Seryozha étaient à sa fête d'anniversaire. I.I. Zimin est mort du typhus en 1922. Ses proches n’ont jamais accepté une « femme deux fois divorcée » et pensaient que leur fils devait lui être retiré. Mais le sort de Sergei Zimin est inconnu. Tout comme sa mère. Selon les rumeurs, elle aurait même été obligée pendant quelque temps de travailler à la « billetterie des paris de l'hippodrome »...
Le manoir Derozhinskaya de style Art nouveau, situé au 13, ruelle Kropotkinsky, a été construit entre 1901 et 1904 pour Alexandra Ivanovna Derozhinskaya. Le projet a été réalisé par l'architecte Fiodor Osipovitch Shekhtel avec la participation d'Alexandre Antonovitch Galetsky.
Comme le précédent bâtiment construit par Shekhtel pour Zinaida Morozova au 17 rue Spiridonovka, le bâtiment est implanté librement sur le site et s'écarte quelque peu de la ligne rouge de la ruelle Kropotkinsky.
La caractéristique dominante de l'aménagement spatial du manoir Derozhinskaya est un hall à deux hauteurs de taille impressionnante, qui apparaît clairement depuis la façade du bâtiment sous la forme d'un volume central proéminent, décoré d'un grenier puissant et d'une grande fenêtre cintrée. avec un cadre divisé horizontalement et verticalement par quatre impostes.
Selon certains experts, l'intégrité compositionnelle de la partie centrale du bâtiment est quelque peu perturbée par les volumes fragmentés disposés et le décor de petites pièces en stuc sur le côté droit du manoir. Certes, l'architecte a réussi à neutraliser cet inconvénient à l'aide d'une clôture ornementale construite, qui semble visuellement unir tous les volumes du manoir.
Par ailleurs, il convient de s'attarder sur les intérieurs qui, selon les historiens de l'art, ont une grande valeur artistique.
L'espace intérieur du manoir du 13 Kropotkinsky Lane repose sur le jeu de contrastes entre l'échelle intime du mobilier et les éléments décoratifs, réalisés dans l'esprit d'une certaine monumentalité. Cela a permis de donner au volume l'illusion d'une pulsation lors du passage d'un espace à un autre.
Il convient de noter que Fiodor Osipovitch Shekhtel a dessiné de manière magistrale tous les détails des intérieurs, réalisant des croquis de lampes et même des dessins textiles spécialement pour le manoir Derozhinskaya.
Histoire de la maison Derozhinskaya
Avant la construction du manoir Art nouveau, se dressait sur ce site un manoir en bois dont l'histoire était associée aux noms du poète Gabriel Romanovitch Derzhavin, qui séjourna ici en 1788-1789 lors de ses visites à Moscou, et du mémorialiste Elizaveta Petrovna Yankova, propriétaire de la maison depuis 1828 .
La propriétaire du bâtiment nouvellement construit, Alexandra Derozhinskaya, était la fille du fabricant et marchand Ivan Butikov, qui devint finalement l'épouse de I.I. Zimin - le propriétaire d'une production textile.
En 1921, les délégués du Troisième Congrès de l'Internationale Communiste furent hébergés dans les locaux, puis le département d'édition du département Glavpolitprosvet, dans lequel travaillait alors l'écrivain Alexandre Konstantinovitch Voronsky, fut transféré ici.
À la fin des années 20 du siècle dernier, la mission diplomatique de Chine a emménagé dans l'ancien manoir de Derozhinskaya, mais à partir des années 1930, les bureaux de représentation des républiques déjà fédérées s'y trouvaient alternativement : l'Ouzbékistan, le Turkménistan et le Tadjikistan. Depuis 1959, le bâtiment est occupé par la mission diplomatique australienne.
Entre 2009 et 2013, le manoir a été restauré. Au cours des travaux, les sols en mosaïque et les peintures des plafonds ont été restaurés dans certains locaux. Non sans un remake, représenté par des fresques réalisées d'après les croquis de l'artiste de la fin du XIXe siècle Viktor Elpidiforovich Borisov-Musatov.
Actuellement, le manoir Derozhinskaya, au 13 Kropotkinsky Lane, est occupé par l'ambassadeur d'Australie. Le bâtiment lui-même est inscrit sur la liste des « sites du patrimoine culturel d'importance fédérale ».
