Capítulo 2. Pigmentos utilizados na pintura.
Marte é amarelo, laranja e vermelho.
Marte refere-se a um grupo de pigmentos de tons amarelos a vermelhos, obtidos artificialmente.
Assim como no ocre, a cor do marte é determinada pela presença de óxidos de ferro, mas sua cor é mais pura e “sem tonalidade terrosa.
De acordo com a composição química, marte são óxidos e hidróxidos de ferro misturados com hidrato de óxido de alumínio, giz ou gesso.
Os materiais de partida para a produção de marte amarelo são sulfato de ferro, carbonato de sódio, alúmen de potássio e sal bertanoato.
Uma solução de 5-8% de sulfato ferroso é despejada em uma solução de refrigerante da mesma concentração, e o hidrato de óxido férrico verde é formado. A temperatura de deposição não é superior a 50° C.
Após lavar o precipitado com água quente, adiciona-se à suspensão uma solução a 10% de alúmen de potássio, soda e sal de Berthollet.
Agitando continuamente, o conteúdo é aquecido a uma temperatura de 50 ° C até que os compostos ferrosos do ferro se transformem completamente em compostos óxidos de uma determinada tonalidade.
A oxidação do hidróxido férrico pode ser feita ao ar ou soprando ar na suspensão.
Quando oxidado com sal Berthollet, obtém-se marte de cor pura e o processo de formação da matéria corante é significativamente acelerado.
Para obter Marte laranja, o pó amarelo seco de Marte é calcinado a uma temperatura de 300-500 ° C.
A uma temperatura de 500-650° C, o Marte vermelho é formado.
A cor do marte artificial é muito mais brilhante, pura e intensa que os ocres naturais.A alta solidez à luz e a resistência aos álcalis permitem a utilização do marte em todos os tipos de pintura.
Quando misturado com outras tintas, o marte é durável, desde... se estiverem suficientemente isentos de sais solúveis em água e outros compostos que podem interagir com outras substâncias e alterar a tonalidade de Marte.
Siena queimada natural.
Sienna natural é uma tinta natural de cor amarelo escuro, transparente quando esmaltada, mas quando clareada dá uma tonalidade amarela. Tem sido usado na pintura desde os tempos antigos.
Sienas Kudinovskaya, Kaluga e região de Leningrado (Istmo da Carélia) são usadas para produzir pintura artística.
A composição química da Sienna é uma mistura de óxido de ferro hidratado e sílica e, além disso, o pigmento contém óxidos de manganês e magnésio.
Os métodos de extração de matéria-prima e produção de siena acabada são os mesmos do ocre.
As matérias-primas extraídas das pedreiras são elutriadas, filtradas, secas, moídas e peneiradas.
Sienna natural tem uma cor marrom escuro profundo com um tom amarelo. Possui excepcional transparência e é muito resistente à luz.
No óleo, a sienna às vezes fica marrom e perde o brilho, dependendo da qualidade do óleo. Sua absorção de óleo é alta, por isso seca lentamente e escurece levemente ao secar.
É estável em misturas com outras tintas, exceto misturas com tintas leves de cádmio (obtidas por sedimentação).
Ao calcinar a Siena natural a uma temperatura de 500-650° C, você pode obter Siena queimada de cor marrom-avermelhada.
Siena queimada tem um tom profundo e bonito, grande poder de cobertura e força tanto na forma pura quanto em misturas.
Seca normalmente e é a tinta mais comum e obrigatória na paleta do artista.
Van-dick.
Cores marrom e marrom-avermelhado. Van Dyck Brown é uma tinta natural de terra que contém matéria orgânica e óxidos de ferro. O marrom-avermelhado Van Dyck contém substâncias semelhantes às tintas ocre naturais.
Os depósitos de van dyck natural estão localizados na região de Novgorod, na região de Leningrado e perto de Feodosia. Os métodos de obtenção da matéria-prima e produção do pigmento acabado são os mesmos do ocre. Ao calcinar ocre, terras marrons e compostos de ferro, obtém-se um Van Dyck marrom-avermelhado. Os tipos de pigmentos mais duráveis são aqueles obtidos por calcinação.
Graças ao seu tom marrom escuro profundo, Van Dyck é considerada uma tinta muito valiosa para um pintor.
Âmbar natural e queimado.
A tinta é de origem natural, marrom escura com tonalidade esverdeada.
Em termos de composição química, o âmbar é de cor marrom-oliva argilosa com óxidos de ferro e manganês.
O processamento do umber é semelhante ao processamento do ocre e se resume principalmente à extração de matérias-primas, elutriação úmida, filtração, secagem, moagem e peneiramento.
A tinta é durável e adequada para todos os tipos de pintura.
Possui alta capacidade de absorção de óleo, mas seca bem devido à presença de substâncias mais secas na forma de compostos de manganês.
A tinta é semi-esmaltada e estável em misturas.
Ao calcinar o âmbar natural a uma temperatura de 500-700° C, é possível obter um âmbar queimado de tonalidade marrom-avermelhada, também com indicadores de alta qualidade e propriedades valiosas para pintura.
Osso queimado, fuligem de gás e uva preta.
A maioria das tintas pretas, incluindo os pigmentos acima, contém carbono como corante.
O osso queimado é preparado a partir de ossos de animais. Os ossos ficam bem isentos de substâncias adesivas e gordurosas e são calcinados sem acesso de ar em aparelhos de metal.
A carbonização óssea resultante é triturada, lavada de compostos contendo álcalis, elutriada e depois seca. Após esse processamento, o produto acabado sempre contém uma certa quantidade de sais de fósforo de cálcio e carbonato de cálcio como cargas.
O osso queimado em forma de tinta a óleo não apresenta tom preto profundo.
A cor do osso queimado apresenta um tom acastanhado perceptível. À medida que os enchimentos são removidos do osso, sua cor torna-se mais profunda, com tonalidade escura. O osso queimado moído em óleo seca muito lentamente, como a maioria das tintas que contêm carbono, nas quais o carbono evita a oxidação dos óleos e retarda o processo de secagem da pasta de tinta.
A fuligem é obtida do gás natural nas áreas de produção de petróleo.
Os gases de petróleo são queimados quando há falta de ar e ficam depositados acima das lâmpadas em instalações especiais.
A fuligem do gás possui grande poder de coloração e resistência à luz. Quando misturado com outras tintas, não se altera e não as afeta quimicamente. Uma desvantagem significativa desta tinta é a sua secagem lenta, o que é muito inconveniente para pinturas multicamadas.
As uvas pretas são produzidas pela torrefação de ramos jovens ou bagaço de uva em aparelhos de ferro.
A tinta tem um tom esverdeado frio. Esfregado com óleo também seca muito lentamente. Não muda devido à ação da luz e do ar.
À pergunta O que é Sienna queimada e como ela se parece? dado pelo autor Evgeny Lazarenko a melhor resposta é Siena queimada natural.
Sienna natural é uma tinta natural de cor amarelo escuro, transparente quando esmaltada, mas quando clareada dá uma tonalidade amarela. Tem sido usado na pintura desde os tempos antigos.
Sienas Kudinovskaya, Kaluga e região de Leningrado (Istmo da Carélia) são usadas para produzir pintura artística.
A composição química da Sienna é uma mistura de óxido de ferro hidratado e sílica e, além disso, o pigmento contém óxidos de manganês e magnésio.
Os métodos de extração de matéria-prima e produção de siena acabada são os mesmos do ocre.
As matérias-primas extraídas das pedreiras são elutriadas, filtradas, secas, moídas e peneiradas.
Sienna natural tem uma cor marrom escuro profundo com um tom amarelo. Possui excepcional transparência e é muito resistente à luz.
No óleo, a Sienna às vezes fica marrom e perde o brilho, dependendo da qualidade do óleo. Sua absorção de óleo é alta, por isso seca lentamente e escurece levemente ao secar.
É estável em misturas com outras tintas, com exceção de misturas com tintas leves de cádmio (obtidas pelo método sedimentar).
Ao calcinar a Siena natural a uma temperatura de 500-650° C, você pode obter Siena queimada de cor marrom-avermelhada.
Siena queimada tem um tom profundo e bonito, grande poder de cobertura e força tanto na forma pura quanto em misturas.
Seca normalmente e é a tinta mais comum e obrigatória na paleta do artista.
Fonte: ligação
Resposta de 2 respostas[guru]
Olá! Aqui está uma seleção de tópicos com respostas à sua pergunta: O que é Sienna queimada e como ela é?
Resposta de Aptem[novato]
Siena – o termo vem do nome da cidade “Sienna”, na província da Toscana, no norte da Itália. Pigmentos amarelo-marrom são extraídos aqui desde os tempos antigos. Diferentes autores chamam uma grande variedade de pigmentos marrom-amarelados de sienna.
Segundo os especialistas, as sienas clássicas devem ter uma série de propriedades: tom amarelo-marrom com tonalidade quente em tom completo, fortes propriedades de esmalte e tom amarelado claro quando branqueadas com óleo. A siena natural tem sido usada na pintura desde os tempos antigos. Segundo Plínio (século I), “terra di siena” foi uma das pinturas mais comuns dos artistas romanos. Posteriormente, foi muito utilizado por pintores italianos dos séculos XIV-XVII. , em particular, Ticiano escreveu com ele.
As propriedades de envidraçamento da Siena estão geralmente associadas à fixação do ferro em aluminossilicatos, mas estudos mineralógicos mostraram que a “translucidez” está associada ao pequeno tamanho dos cristais de hidrogoetita. Sienas são compostas por hidróxidos de ferro (hidrogoetita), contêm uma mistura de sílica na forma de quartzo ou calcedônia e em pequenas quantidades - silicatos e oxi-hidróxidos de manganês. Tons quentes e vermelhos são devidos à mistura de hematita finamente dispersa e à presença de cristais “grossos” de hidrogoetita em forma de agulha. O teor de Fe2O3 em Sienna varia de 37 a 70%.
Depósitos de Siena natural são conhecidos na Itália, próximo à cidade de Siena (província da Toscana), na Alemanha - Harz, nos EUA. Uma quantidade significativa de matérias-primas é extraída em Chipre da zona de oxidação dos depósitos de pirita de cobre.
Na Rússia, até recentemente, a siena era extraída de acumulações de minérios de pântano na Carélia e na região de Leningrado. Nos últimos anos, descobrimos sienas de alta qualidade nos Urais e na Sibéria Ocidental. Ao contrário dos minérios do pântano, eles não contêm sais solúveis em água e substâncias orgânicas. Na coleção Rublevskaya Palette oferecemos-lhe uma gama de sienas de alta qualidade: Esta gama permite satisfazer o gosto do consumidor mais exigente. Sienas de boa qualidade são muito raras. A sua remoção deve ser feita apenas por desmontagem manual (ver figura). A extração de matérias-primas de alta qualidade não excede 4-5% do maciço rochoso escavado.
Pela exposição térmica, a Siena é preparada em um pigmento vermelho-acastanhado com tons quentes e profundos, conhecido como Siena queimada. Siena queimada é caracterizada por um agradável tom aveludado e propriedades de esmalte.
TINTAS AQUARELA
Características das tintas aquarela
Hoje em dia são produzidos vários tipos de tintas aquarela:
Tintas sólidas que parecem ladrilhos de vários formatos,
Tintas suaves contidas em copos de barro,
Tintas de mel, como têmpera e tintas a óleo, são vendidas em tubos de estanho.
As descrições dos traços característicos das tintas aquarela são fornecidas de acordo com o "Diretório de Catálogo" da Fábrica de Tintas Artísticas de Leningrado. O catálogo foi compilado por funcionários da fábrica sob a direção do engenheiro-chefe da fábrica, B.V. Dmitriev (L., 1964).
As tintas aquarela pertencem ao grupo das tintas adesivas. O nome “aquarela” vem da palavra latina “aqua” – água, já que o gênero é o solvente desse tipo de tinta.
O aglutinante das tintas aquarela são colas vegetais transparentes - goma arábica e dextrina, facilmente solúveis em água; além disso, mel, glicerina, açúcar doce, cera e algumas resinas, principalmente resinas de bálsamo. O objetivo deste último é dar às tintas a capacidade de não desbotarem tão facilmente ao secar, o que certamente é necessário para aquelas que contêm muito mel, glicerina, etc. As tintas aquarela também contêm um plastificante na forma de glicerina e invertem açúcar, o que os torna plásticos. A glicerina retém a umidade e evita que as tintas sequem e se tornem quebradiças. Um surfactante, a bile de boi, também é introduzido nas aquarelas, o que facilita a distribuição da tinta no papel, pois a bile evita que a tinta role em gotas. Para evitar a destruição das tintas pelo mofo, um anti-séptico - fenol - é introduzido nelas.
A aquarela é o único tipo de tinta que se distingue pela especial transparência, pureza e brilho da cor. Isto é conseguido não só pela pureza dos materiais utilizados, mas também pela elevada dispersão dos pigmentos, obtidos por moagem especial dos pós.
Nos casos em que é necessária opacidade ou opacidade das tintas, utiliza-se uma mistura de tintas aquarela com as tintas guache correspondentes ou as tintas são diluídas em água com sabão.
As tintas devem ser armazenadas em local seco e ventilado. Não é permitido armazenar tintas aquarela em temperaturas abaixo de 0° e acima de 30°.
· ***Tintas muito resistentes à luz (6 pontos) estão marcadas no tubo com três estrelas externas;
- ** Lightfast (4 pontos) - 2 estrelas pretas no tubo;
- * Moderadamente resistente à luz (3 pontos) - 1 estrela preta no tubo.
Ocre claro
A tinta é de tom frio, transparente, mas de cor um tanto opaca. A grande vantagem do ocre claro é que, ao secar, ele se funde com o papel e fica sedoso. O ocre claro é uma tinta altamente resistente à luz. Solidez à luz - 5 pontos. Não é recomendado diluir o ocre em panelas de ferro, pois isso faz com que fique verde.
Limão cádmio
Uma característica específica da tinta é o seu embotamento em qualquer camada de tinta em intensidade, aproximando-se do guache, embora em termos de transparência e saturação de cor a tinta não seja semelhante ao guache. Solidez à luz - 4 pontos.
Amarelo cádmio
A tinta é semelhante ao limão cádmio, porém mais transparente. Solidez à luz - 5 pontos.
Siena natural
A tinta é marrom-amarelada. Suas propriedades são semelhantes ao ocre claro, mas possui maior saturação de luz. Solidez à luz - 5 pontos.
Amarelo dourado "LC"
É um corante orgânico. A tinta é muito transparente, de tom quente. Ele se espalha bem no papel. A tinta é sedosa. Ao adicionar grama verde ou azul para pintar" FC“Você pode obter um tom de amarelo indiano. Solidez à luz - 4 pontos.
Laranja cádmio
A textura da tinta é semelhante à do cádmio limão e amarelo, mas é mais transparente que a dessas tintas. Uma característica específica desta tinta é a ocorrência de aglomeração ( aglomeração - ligação de partículas de pigmento entre si) com excesso de água. A aglomeração de pigmentos dificulta a pintura uniforme. Para evitar isso, deve-se usar um pouco de água para diluir a tinta. Solidez à luz - 5 pontos.
Ocre vermelho
A tinta marrom-avermelhada é altamente transparente; em camadas finas dá uma tonalidade marrom-amarelada suave; espalha-se facilmente no papel e lava bem. Solidez à luz - 5 pontos.
Sienna queimada e vermelho ferro
Ambas as tintas intensas marrom-avermelhadas diferem entre si porque o sienna queimado tem um tom quente e o vermelho ferro tem um tom frio, o que é especialmente perceptível nas tintas mais finas. Solidez à luz - 5 pontos.
Alaya
Uma das tintas muito transparentes e intensas, de cor vermelha brilhante, tem um tom quente com tonalidade cinábrio. Observe que esta tinta satura rapidamente o pincel quando diluída. Você deve trabalhar com tinta escarlate com cuidado, pois áreas de tinta com cores intensas são difíceis de remover do papel. Solidez à luz - 3 pontos.
Kraplak vermelho
Uma das tintas vermelho-carmesim muito intensas. Essa tinta é aplicada rapidamente no pincel e se espalha uniformemente no papel. A tinta aplicada é difícil de remover do papel. Você deve trabalhar com o kraplak com cuidado. Solidez à luz - 3 pontos.
Carmim
Uma tinta muito intensa, de cor vermelho-carmesim, transparente, de tom mais frio que o kraplak. Em suas propriedades, o carmim é semelhante ao kraplak vermelho. Solidez à luz - 3 pontos.
Kraplak roxo
Tinta vermelho-púrpura. Em suas propriedades, essa tinta é semelhante ao kraplak, vermelho. Solidez à luz - 2 pontos. O kraplak violeta adquire um tom marrom sob a influência dos raios ultravioleta. Solidez à luz - 2 pontos.
Ultramarino
A tinta é do grupo azul, o tom mais quente. Uma característica específica do ultramarino é a sua tendência a aglomerar-se quando diluído com uma pequena quantidade de água. Nesse sentido, ao trabalhar com ultramar, recomenda-se diluir a tinta com chuva ou água destilada, o que diminui um pouco sua aglomeração e não cria manchas na tinta. Solidez à luz - 3 pontos.
Azul cobalto
A tinta recém-aplicada tem uma delicada cor azul, a tinta não é intensa e se espalha de maneira irregular no papel; quando fortemente diluído em água, apresenta tendência a leve coagulação com formação de flocos. O azul cobalto tende a esverdear e escurecer com o tempo (tanto em locais claros quanto escuros), o que é causado pelo amarelecimento do papel.
Azul "FC" ( ftalocianina)
Tinta azul muito intensa em tom frio. Quando um pincel úmido entra em leve contato com a tinta diluída, esta é rapidamente aplicada no pincel; se espalha uniformemente pelo papel. Na aplicação de camadas saturadas, recomenda-se trabalhar com cuidado, pois a tinta é difícil de remover do papel. Solidez à luz - 4 pontos.
1) Pigmento natural marrom claro que se diferencia do ocre pelo alto teor de hidróxidos de ferro e pela quase total ausência de argila. Sienna natural é uma tinta natural amarelo escuro, transparente quando esmaltada e dá uma tonalidade amarela quando clareada. Tem sido usado na pintura desde os tempos antigos. As sienas das regiões de Kudinovskaya, Kaluga e Leningrado (Istmo da Carélia) são usadas para produzir tintas artísticas.Os depósitos de Siena também estão localizados na Toscana, Córsega, Sardenha e, além disso, na Alemanha (na Baviera, Palatinado e Harz). O material é absolutamente resistente à luz e aos fatores climáticos. Combina com todos os ligantes, pigmento azul típico (translúcido). Também pode ser glaceado com cal e combinado com todos os pigmentos. É extraído por mineração a céu aberto.
A composição química da Sienna é uma mistura de óxido de ferro hidratado e sílica e, além disso, o pigmento contém óxidos de manganês e magnésio. Os métodos de extração de matéria-prima e produção de siena acabada são os mesmos do ocre. As matérias-primas extraídas das pedreiras são elutriadas, filtradas, secas, moídas e peneiradas.
Sienna natural tem uma rica cor marrom escuro com um tom amarelo. Possui excepcional transparência e é muito resistente à luz. No óleo, a Sienna às vezes fica marrom e perde o brilho, dependendo da qualidade do óleo. Sua absorção de óleo é alta, por isso seca lentamente e escurece levemente ao secar.
É estável em misturas com outras tintas, exceto misturas com tintas leves de cádmio (obtidas por sedimentação). Ao calcinar a Siena natural a uma temperatura de 500-650° C, você pode obter Siena queimada de cor marrom-avermelhada. Siena queimada tem um tom profundo e bonito, grande poder de cobertura e força tanto na forma pura quanto em misturas. Seca normalmente e é a tinta mais comum e absolutamente essencial na paleta de um artista.
2) Cidade da região italiana da Toscana, centro administrativo da província de mesmo nome. Segundo dados arqueológicos, existiu um assentamento no local da cidade na época etrusca (séculos IX-V aC). O nome pode vir do sobrenome etrusco Saina (Saina), ou do nome da tribo gaulesa Senones (em latim Saenones), que conquistou parte da Etrúria por volta de 390 AC. Cidade romana de Santa Júlia (em latim Saena Julia) foi fundada neste local pelo imperador Augusto. As primeiras fontes escritas sobre a cidade datam de 70 DC.
Segundo a lenda romana, Siena foi fundada por Senius e Ascius - filhos de Remo e, portanto, sobrinhos de Rômulo. Fugindo do tio, o assassino do pai, os gêmeos se refugiaram em uma colina da Toscana, onde mais tarde foi construída uma cidade, que recebeu o nome de Siena em homenagem a Senia. Esta lenda está refletida no brasão da cidade - os bebês Rômulo e Remo amamentando uma loba.
Durante séculos, os habitantes de Siena preservaram o aspecto gótico da sua cidade, adquirido entre os séculos XII e XV. Siena tem uma rica tradição nas artes plásticas. A lista dos artistas mais famosos da Escola de Siena inclui Duccio, Simone Martini, Pietro Lorenzetti, Martino di Bartolomeo, Lorenzetti Ambrogio. Muitas das obras do Renascimento podem ser vistas diretamente nas igrejas e palácios de Siena, bem como nas ricas coleções dos museus de arte da cidade. Toda a cidade de Siena, construída em torno da Piazza Campo, foi concebida como uma obra de arte em unidade com a paisagem envolvente.
Nos séculos XIII e XIV, Siena floresceu como uma das cidades europeias mais importantes, com o sector bancário e a produção de tecidos particularmente desenvolvidos aqui. No século XIV, foi erguido um grande número de edifícios, incluindo a Catedral de Siena, o Palazzo Publico e o Campo.
A Peste Negra de 1348 foi um golpe esmagador para a cidade; quase três quartos da população morreram de peste. Isto, e a subsequente agitação política, marcaram o início de um declínio dramático na vida de Siena. A cidade transformou-se num centro de mercado rural, e só o desenvolvimento do turismo contribuiu para o posterior retorno da fama e da prosperidade a Siena. Na verdade, foi precisamente graças a esse declínio que a cidade chegou ao nosso tempo tão surpreendentemente inalterada; é uma das poucas cidades da Toscana que preservou de forma semelhante o espírito e a atmosfera da Idade Média.
Siena está construída sobre pequenas colinas, esta localização única dá a impressão de que a cidade é composta por várias cidades. Desde o século XIII, Siena foi dividida em três partes, tercios, convergindo para a praça central. Por sua vez, os tercios foram divididos em 17 contrades, regiões autónomas, tendo essencialmente o estatuto de vilas distintas, cada uma com a sua própria bandeira e brasão com a imagem de um animal padroeiro. Esta divisão ainda existe hoje, juntamente com tradições que vêm de tempos antigos. Moradores de diferentes contradas competem entre si desde os tempos antigos, e a devoção às suas contradas às vezes chega ao fanatismo. O principal evento onde a rivalidade regional atinge o seu auge é a competição equestre anual, o Palio, realizada em Siena nos dias 2 de julho e 16 de agosto. Para cada corrida são selecionados representantes de dez contradas, as competições são realizadas na Piazza Campo, especialmente coberta com areia para a ocasião. Cada vez que o Palio atrai grandes multidões de pessoas, tanto locais como turistas, é uma espécie de cartão de visita da cidade.
